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　　对于拨打电话的“话务员”来说，一天要打几百个电话。

香港警队已从成立初期的百余人，发展到今天包括正规警察、辅警及文职人员在内的超过万人的队伍。香港警队不仅警力规模大，专业执法程度高，更凭借着维持香港较低的犯罪率和较高的破案率，令香港成为全球最安全城市之一。2018年，香港全年整体罪案数字为54225宗，比前年的历史低位再下跌%，创造1974年以来的新低。　　两个月来，记者多次近距离观察警方执法，他们勇敢、忠诚、守纪律，在面对野蛮攻击时，勇于面对，毫不退缩，坚持专业精神；在诽谤、挑衅和谩骂声中，仍然坚守岗位，维持社会治安秩序；面对暴徒四面八方的攻击，反对派政客颠倒黑白的诋毁，临危不乱，保护家园，维护法治尊严。　　香港警察值得港人全力相挺！　　香港的游行示威活动已持续两个月，近来游行示威和暴力冲击活动进一步升级。一位前线警长坦言，原来每周工作5天，这段时间周末两天的假期也没了，弄得身心疲惫。更大的问题是，不知道整件事究竟何时才能结束。　　7月27日，记者在元朗南边围村内采访，和一批警员遇到了暴徒正面冲击。在发射催泪弹无果后，警员向村内逐步后退，待增援警力到来后短暂休整。天气炎热加上制服厚重，很多警员紧急补水后就地坐倒，但仍遭到暴徒扔掷砖头和碎石等攻击，神经始终高度紧绷，相当疲劳。　　7月14日，记者在沙田新城市广场清场时站在警方港铁站防线正前方。这批警员面孔十分年轻，面对激进示威者逼近脸上的侮辱和指骂时，他们的表情不是愤怒而是苦笑，十分无奈。　　在香港闷热的天气里，警察们穿着厚重的防暴服，戴着防毒面具，不一会儿便汗流浃背。在与暴徒们对峙的间隙，警员们不得不卸下装备，暂时休息。记者看到，他们个个汗流满面，里面的衣服也都湿透。　　一位警察告诉记者，出点汗没什么，麻烦的是穿着防暴服执行任务时，上厕所很不方便。很多兄弟不得不在执行任务前，尽量少喝水。大多数时候他们只能忍着，等待执行完任务，再去找厕所。　　6月以来的几乎每个周末，不能按时就餐已经成为前线警察的常态。据执行任务的警察说，他们都是轮流就餐，一般就是十多分钟，匆匆忙忙吃完后，赶紧替换其他同事。　　在与示威者对峙的前线，经常会见到警察们在示威人群附近围成一圈，吃着简单的餐食。进入7月份，激进的示威者在下午四五点钟就开始闹事，有时一直会闹到夜里一两点甚至更晚，有些警察只能凌晨执行完任务后再吃点东西。　　一位香港警察说，穿防暴服上街，背着三四十磅重的装备，最长连续30个小时跟暴徒对峙，累了就睡马路，睡坑渠边，拿些破烂的塑料路障、纸皮箱垫着当枕头。一日三餐，只能轮流让一小部分人暂时离开防线，坐在马路上快速进餐。有几次餐食根本送不上来，因为道路全部都被暴徒阻塞，送饭同事被暴徒殴打。　　他说，现在大家都有经验了，如果有饭吃，就要尽快吃，但又不敢吃太多，否则找不到地方上厕所，就更糟糕。加上长期睡眠不足，最近一段日子，很多警察生病，但都没法请病假。如果请病假缺席，人员少了，同事的处境会变得更危险。　　“现在就好像打仗一样，在任何情况下，我们都不能走开。那些暴徒随时会扔一个汽油弹过来，砖头飞过来更是像下雨。我昨天被人用弹弓包住石头一样的东西射中，很疼。好几所警署被人纵火，满大街都有人在打架。我们很想去处理，但是根本没办法离开我们正在遭到冲击的防线。”这位警察说。　　“是的，我们有装备，我们有训练，我们是成年人。可是，我们也是血肉之躯，我们也会被砖头砸到、铁枝刺痛，我们也会累倒街头，我们也有脾气，我们也会想家。我一样热爱这个我土生土长的地方，我选择为治安把关。”备受煎熬的香港警察这样诉说。　　然而，一些西方势力和反对派掌握的媒体还在持续“抹黑”香港警察，煽动社会“仇警”气氛。正如香港新民党主席叶刘淑仪所言，乱港分子知道警队是维护香港治安和秩序的重要支柱，就不断打击警队士气，目标就是要摧毁警队，从而夺取管治权。作为一个城市的警察，要应付强大力量策划、推动的暴力行动，以及社会舆论带来的压力，他们面临的是来自肉体和精神的双重折磨。　　香港回归后，香港警队被认为是世界上最专业和优秀的警察机构之一，市民对警察普遍有良好评价。但2014年非法“占中”后，反对派明显将斗争矛头指向警队，利用其掌握的媒体和法律力量，炮制出“七警案”和“朱经纬案”，极力煽动社会大众与警察对立的情绪，也让警察在执法中产生心理畏惧。　　6月初以来，很多警队人员受到威胁，他们的联络电话、家庭住址甚至家人的资料都在网上被公开。一些警员和家属因此受到了很多不同程度的骚扰，甚至针对性的歧视和欺凌。香港华人基督教联会真道书院助理校长戴健晖在社交平台上甚至咒骂警员子女“活不过7岁”。　　7月30日晚，香港葵涌警署遭到大批激进示威者围堵，场面混乱。现场一名“光头警长”被包围，身处险境下，只能无奈举枪。之后，这名人称“刘Sir”的探长及他的孩子被激进分子在网上“人肉”。　　一名内地网民绘画出拿着枪面对激进示威者的刘Sir的背影，并在画中写道：“孩子……请坚信你的父亲，他才是真正的英雄……”　　刘Sir后来说的一番话更感动人心：“香港警察有能力处理这些暴徒，只恨他们也是中国人，打不是，不打也不是！真的很心痛！”　　在一个多月的采访中，让记者印象最深刻的是在非法冲击现场和一位中年警员的偶遇和交谈。这位参加过多次任务的前线警员在昏暗的路灯下用不熟练的普通话多次向记者强调“我是爱国家的”。执行任务多次，他最不能忍受的是暴徒们在西环冲击中联办并污损国徽。　　说完，他转身走向了自己的防线。(责编：燕勐、杨牧)。台气象部门发布台风“利奇马”海上警报　　新华社台北8月7日电（记者石龙洪何自力）台气象部门7日下午5时30分发布台风“利奇马”海上警报，预计其将继续向西北方向前进，提醒台湾北部、东北部及东南部海面等海域航行作业的船只加强戒备。　　台气象部门观测，中度台风“利奇马”7日下午5时的中心位置在北纬度，东经度，即在台北东南东方约730公里的海面上，中心气压960百帕，近中心最大风速每秒38米，瞬间最大阵风每秒48米。

于是，“蛋糕毛巾”的想法就出炉了。

人民网评论说，我们看到了中国动画电影人的不认命不服输，也见证了国产动画电影在逐渐崛起。

　　可能会在高考前后影响海南、广东等地。

山东卫视《求职高手》首期节目精彩不断，Boss团、首席推荐官、求职者均认真专业，令观众直呼“节目诚意十足、干货满满”！很多观众表示，《求职高手》为他们解答了职场困惑，对未来的选择和发展提供了帮助。

航空客运市场恢复两位数增长。

”刘宇南分析，进口汽车关税下调的政策预期，可能使一部分居民出现持币待购情绪；端午节三天假期错月拉低了5月当月社会消费品零售总额增速；住房销售增速回落，也带动了住房相关消费的增长放缓。

谈到电影最关键的手动关阀情节，桑武回忆，每个阀门都需要关8万转，4个阀门就是32万转，而电影中关闭一个阀门是8000转。

聪明的导演绝不会直接将个人的经历复刻到电影中，纯粹为一己悲欢惊动艺术。然而个体的生活轨迹、生命体验又几乎不可避免地渗入创作，构成某种特质乃至底色。无所依傍、想要逃离的此处，和充满诱惑却也不乏缥缈的远方；真切却抓不到、留不住的当下，和已经逝去却越发清晰、挥之不去的历史，总是在王小帅的电影时空中交缠、对话，而徘徊在此处和远方、当下与过去之间的人们，则时常成为王小帅电影的主角。不论《二弟》《青红》，还是《我11》《闯入者》，都是如此，《地久天长》，也是如此。《地久天长》的镜头对准了历经挫折苦难但依然坚强、善良的普通人，王小帅相当克制，不去放大、渲染人物的苦难，叙述的语调可谓平淡而静水流深。两位主演的表演把汹涌的情感安放在平静的水面之下，像是武功高手，没有花哨的拳脚，却极具“杀伤力”。这种表演难度很大、效果很好，双双获奖，实至名归。影片故事围绕两家人展开，他们曾是比亲人还亲的挚友，但由于沈英明、李海燕、沈浩一家或由于无意，或出于无奈造成并加重了刘耀军、王丽云夫妇的丧子之痛，从而使得两家人的关系陷入难言的尴尬境地，刘、王夫妇被迫从北方家乡迁往南方小渔村。可是，两家人逃得开城市，却逃不开心结，这份隐痛成为他们30年来挥之不去的梦魇。交谊舞流行、工人下岗等具有时代特征的事件穿插在两家人的故事中，成为某种衬托或推动的力量。导演在叙事时间、节奏的把握上独具匠心，跨越30年的故事，从中间讲起，不堪回首的“过去”不断闪现、插入“现在”，致使“现在”只能在无言的痛苦煎熬中缓慢前进，“现在”与“过去”不断叠加、不断提示着痛苦的存在，使得刘耀军、王丽云的余生只能心如死灰般地熬时间。影片的叙事方式在这个意义上参与了气氛营造和人物塑造，强化了悲剧感。影片在选景、置景方面下了很大功夫，电影意象符号的时代感极为强烈，而时光流逝、物是人非，自然而然地就带给观众历史沧桑之感。时光流转，有智慧的创作者总是能够恰如其分地抓住流转变幻中那些不变的东西——这些东西通常是极为珍贵、极具力量的，体现在《地久天长》中，即是人性的善良、宽容与爱，这也是《地久天长》最为打动笔者的地方。在许多现实题材电影中，为蝇头微利而钩心斗角的桥段太过常见，精于算计乃至暴躁恶毒的人物角色也时有出现。不得不承认，这样的故事、人物在某个层面和一定程度上反映了部分现实，进而被部分观众认为非常真实。事实上，现实的层面是极为丰富的，并不是只有琐碎、卑微、无聊、斤斤计较才是真实，普通人身上的善良、宽容、隐忍更是真实，这样的真实甚至接近伟大。电影作为一门与大众极为接近的、拥有“造梦”能力的艺术，不仅应该全面反映生活的真实，更应该在精神、思想的层面，提供一种超越琐碎、鄙俗的高度与出路，在心灵与情感上给人以慰藉。在这个意义上，笔者对《地久天长》结尾的处理非常欣赏，它在饱含复杂、难以言喻的人生况味的同时，完成人际、代际之间的和解，并以一位老人的去世伴着一名婴儿的出生，来传达某种解脱和希望，某种关于生生不息的体验和感悟，这无论对影片中饱经风霜的两家人，还是对在电影中陪伴他们走过半生的观众来说，都是温柔、善良和妥当的。可以说，王小帅以平视、尊重、悲悯的眼光与视角，审视、呈现片中的人物、人生。无数经典的电影理论提示我们，视角与表现生活的角度和尺度密切相关，很能代表叙事作品“隐含作者”的立场，创作者选择怎样的表现视角，不仅关乎风格，而且关乎伦理。电影的境界常常在这个问题上分出高下。笔者想起了去年上映并引起热议的现实题材影片《无名之辈》《狗十三》等。这些电影在各自的题材、风格上努力探索，且取得了可喜突破，然而在视角、表现尺度问题上则不乏值得商榷之处。比如《无名之辈》，人物的前史被遮蔽，抢劫手机店成为其“努力奋斗”的主要表现，这种必然且应当受到正义制裁的违法行为居然带上了悲壮色彩，仿佛成了小人物的“辛酸奋斗史”，值得尊重与同情，这是颇为荒谬的。至于正面表现高位截瘫、躺在轮椅上不能动弹的女主人公小便失禁，这样的镜头和视角简直不给人物留一点点尊严，使得电影观看行为沦为对人物不幸遭遇的围观和消费。《狗十三》《暴裂无声》等影片对暴力场面的过度展现，对现实挫折、苦难带有陈列、玩味色彩的表现，也存在同样的问题。“批判现实主义”式的呈现是非常困难的，犀利独到的目光与悲天悯人的情怀，缺一不可，对国产电影创作者来说，前者常有而后者不常有，许多影片所展现的不过是无节制地发泄怨愤，甚至以此制造话题、自高身价，这颇不足取。《地久天长》为现实题材创作作出了可贵的表率，其风格带有席勒意义上的崇高感。而笔者欣喜地发现，正在热映的年轻导演的处女座《过春天》，也在表现的视角与尺度上交出了令人满意的答卷。怀着善意和温情说故事，这多好。（罗群）(责编：李慧博、吴亚雄)。郭万超 马萱：全球视野下的中国文化产业价值链不同文化产业概念的辨析世界各国、地区和国际组织对文化产业的称谓并不一样，除了上面提到的文化产业、创意产业、文化创意产业外，还有内容产业、体验经济、版权产业（美国除了使用创意产业、文化产业外，开始更多地使用“版权产业”的概念，以强调“版权”对文化产业的关键作用）等名称（见表1）。