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拍一部砸一部似乎已经成了国产漫改作品的魔咒。

　　用旧版金庸剧的演员出演新版金庸剧，是导演蒋家骏在拍《射雕英雄传》时就有的思路，既符合剧情也能致敬经典，与此前多版本的金庸剧形成呼应：2017版的《射雕英雄传》中就用了资深演员来演开场，“以老带新”，李宗翰饰演杨铁心（杨康的父亲）、邵兵饰演郭啸天（郭靖的父亲）、邵峰饰演丘处机。

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于是齐国丞相管仲特意修了一个又大又深的水池以训练士兵的游泳技术，并下令称能游者赏十金，结果“未能用金千，齐民之游水，不避吴越。”这一招非常有效。后来齐桓公率军北上时，越军果然进犯，但齐国早已有所准备：“管子有扶身之士五万人，以待战于曲菑，大败越人。”秦汉以后，在一些史书中有关修建训练基地，建设和教习水军设立官衔的记述就更多了。《汉书》记载：“武帝元狩三年，辛酉帝欲浅昆吾，因教习水战作昆明池……”并设有“伏波将军”，伏波意为降伏波涛。《东观汉记》中：“光武以马援为伏波将军”，书中还记有：“贾宗字武孺为长水校尉。”长水校尉是长于水战用船之事务者，可见水战已成为当时较为普遍的作战手段。到了唐代，水军的训练进一步发展。据《通典·卷一百六十·兵十三》记载，在行军中遇有大河不能游渡时，使用扶縆，“以善游者系小绳，先浮渡水，次引大縆於两岸，立大橛，急定縆，使人挟縆浮渡，大军可为数十道；又用浮囊，以浑脱羊皮，吹气令满，系其孔，束於腋下，浮渡。

因此，中国文化艺术“走出国门”迫切需要在找到“适宜的受众”和构建“多层次受众体系”等方面开展理论创新和实践创新，这是20世纪初提出的“中国文化走出去战略”发展到今天这个新阶段的必然要求，特别是，党的十八届三中全会的召开，赋予了中国文化艺术“走出国门”之战略以全新的意义和深刻的内涵，只有通过深入的理论创新和实践创新的有机结合，才能够使中国文化艺术“走出国门”进入新阶段。

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另外，关于越战的《战争总统》（PresidentsofWar）、关于资本主义发展的《资本主义的未来》（TheFutureofCapitalism）和小说《莫斯科绅士》（AGentlemaninMoscow）都在盖茨的书单里。

新海诚笑着表示，在作品中有他戴眼镜的一幕。