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绍里表示，他非常支持中国中央政府及香港特区政府为止暴制乱、恢复秩序所采取的一切措施，以使香港尽快恢复社会秩序。

中国公共外交协会副会长张九桓大使　　或许因为今年中日韩三国之间的政治关系仍然微妙而敏感，主办方介绍说，今年的联合采访将继续聚焦在经济领域，以可持续发展与农村建设为主题，走访北京、浙江、日本静冈、千叶，韩国京畿道等地的农村地区，探寻乡村治理、生态农业、农村减贫与可持续发展等三国共同关心的问题。中日韩三国合作秘书处(TCS)社会文化处处长乔文　　中国公共外交协会副会长张九桓在活动启动仪式上指出，中日韩三国在农村建设与可持续发展上有各自的理念、政策和实践，中国的社会主义新农村建设讲究建设、发展、保护并举，韩国有新村运动，日本有造町运动，彼此之间可以相互借鉴学习。而对三国交流合作来讲，准确传达信息，是消除沟通障碍的重要一环。希望三国的媒体能肩负起这一重要职责。　　环球时报副总编辑谢戎彬则表示，中日韩三国作为近邻，再加上历史与现实因素的纠葛，经济社会发展的相互倚重与竞争，使得三国民众对邻国的信息十分关注、对邻国的态度非常在意，对邻国的感情非常复杂。

汪俊透露，在拍摄现场，他们经常在私底下聊自己的孩子，沙溢和黄磊聊得最多，“我看家家都有一本难念的经。”在汪俊看来，拍《小欢喜》对演员最根本的要求是真实，对体验不到的东西有时候会来很多遍，“尤其是小演员，现场说戏时为了充分调动他们的情绪，常让他们联想自己和父母在一起的经历。”剧中，饰演方一凡的周奇和饰演童文洁的海清，长得极为相像，也因此被观众称为神仙选角，汪俊直言，“小演员的选择主要看是否有灵气，几位小演员好多都是第一次演，但表现力很强。”　　这些年，跟高考有关的影视剧不少见，但“高考”经常简单地沦为故事背景，其内核被替换成狗血的家长里短。《小欢喜》则不只是“借壳”，而是用非常接地气的方式，展现了三个高考家庭的生活场景。在创作《小欢喜》的过程中，汪俊觉得非常重要的一点是对度的把控，“我们经常会在表演上有一些夸张，甚至美术上都会有一些高于生活的东西，其实控制非常重要，你控制得好就是真，你控制得不好就容易悬浮。”他也认为，教育题材的电视剧确实比较多，但同样的题材可以表现出不同的戏剧形态，关键是故事、人物不一样，“《小欢喜》里有很多的细节都很生动，来源于前期采访和演员身边发生的事。”　　剧中三组家庭的设置很有代表性，特别是父母长期缺位、亲情疏离的季家和作为离异家庭的乔家，贡献了该剧很多的矛盾冲突点。对于这样的设置，汪俊解释，官员家庭因为父母爱的缺位，孩子是另一种留守儿童；单亲的妈妈对孩子相比一般家庭有更炙热的爱。他也说，拍这部作品，不是为了要解决什么问题，或者说提出一个什么观念，“我们把这三种不同的家庭形态摆出来，让观众自己去体味，把现实呈现给观众，让大家去讨论。”　　作为《小别离》和《小欢喜》的导演，汪俊对教育题材电视剧的创作可谓经验丰富。

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