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活动由文艺表演、小学生宣读倡议书、安全知识宣传、有奖问答等多个环节组成。女主裁历史性首秀！2次巨大争议 漏判利物浦点球 近年来欧足联和国际足联都在鼓励女裁判吹罚比赛，本场欧洲超级杯，欧足联就首次安排女性主裁来吹罚男足决赛。不过这位名为斯特法妮-弗拉帕尔的美女裁判的几次判罚却引来了一些争议，其中最为明显的就是点球判罚尺度不一，这也难免会让人有双标的感觉。 上半场比赛，利物浦本有机会获得一个梦幻开局，在比赛进行至第5分钟的时候，亨德森右路带球突破并起球至禁区，马内抢到第一落点倒勾射门，皮球打在克里斯滕森手上改变方向弹出底线。通过慢镜头回放，克里斯滕森的确用手臂扩大了自己的防守面积。对于这样一个手球，马内也是非常不满，举手向裁判示意对方手球。可惜的是，这位美女裁判并没有理会。 漏判了利物浦一个点球后，这位美女裁判却给了切尔西一次点球机会。在比赛进行至第98分钟的时候，佩德罗右路得球后形成突破，杀入禁区后分球至身侧，出击的阿德里安将后插上的亚伯拉罕放倒，这一次裁判指向了点球点。 对于这个点球，利物浦并没有太多的投诉，最终若日尼奥一蹴而就。慢动作来看阿德里安的确与亚伯拉罕有身体接触，判罚点球本身没有多大问题。但考虑到之前克里斯滕森的手球没吹，弗拉帕尔的判罚尺度引起了不小争议。在利物浦球迷看来，这两次点球存在明显的双标。 不过，这个点球并没有改变整场比赛的结果，最终利物浦也凭借着阿德里安的出色发挥拿下了点球大战。可想而知，如果这一次点球判罚改变了最终的比赛结果，那么在比赛结束之后，利物浦球员、利物浦教练团队以及利物浦媒体都会将炮火指向这位裁判。当然，在其他方面，这位女裁判做得还算可以，整场比赛的流畅性与观赏性都还不错。那么问题来了，对于这位女裁判的表现，你打几分呢？。北京市委组织部发布8名干部任前公示原标题：肖志刚等8名同志任前公示通告为在干部选拔任用工作中进一步扩大民主，广泛听取群众意见，把干部选好、选准，根据《党政领导干部选拔任用工作条例》规定，现对以下拟任人选进行公示：肖志刚，男，汉族，1968年12月生，中共党员，中央党校研究生，现任北京市对口支援和经济合作工作领导小组西藏拉萨指挥部党委书记、指挥（正局级），援藏干部领队，拟任市政府部门正局级领导职务。
著名电影艺术家王晓棠，中国作家协会副主席叶辛，四川省作家协会主席阿来，著名军旅作家王树增，著名军旅作家周大新，中国美术家协会副主席、中央美术学院院长范迪安，中国电视剧制作中心演员剧团一级演员六小龄童，著名电影导演张纪中，上海沪剧院院长茅善玉，中国作协创研部主任何向阳，歌唱家蔡国庆等11位当代文艺名家，围绕“新时代的文艺精品创作”，谈感悟、聊创作、话“精神故乡”。活动现场，嘉宾共同启动《名家谈"精神故乡"系列访谈》上线。王国平：关于新时期城市治理工作的思考发布时间:2019-08-0810:49来源：城市怎么办8月7日，原中共浙江省委常委、杭州市委书记，浙江省人民政府咨询委员会副主任，杭州城市学研究理事会理事长，浙江省城市治理研究中心主任、首席专家，浙江大学兼职教授、兼职博士生导师，中央美术学院客座教授、客座博士生导师王国平，应邀为“黔东南州、恩施州人大系统‘新时代人大工作创新’高级研修班(二期)”作题为《坚持民主促民生提高城市治理能力》的专题讲座。
因此，我们常看到一些在国外反响非常好的影片，在国内的票房却差强人意。
从这封信中，我们能感受到妻子邓颖超对丈夫病情的担心着急，也能感受到她因丈夫病情好转而激动高兴。
聪明的导演绝不会直接将个人的经历复刻到电影中，纯粹为一己悲欢惊动艺术。然而个体的生活轨迹、生命体验又几乎不可避免地渗入创作，构成某种特质乃至底色。无所依傍、想要逃离的此处，和充满诱惑却也不乏缥缈的远方；真切却抓不到、留不住的当下，和已经逝去却越发清晰、挥之不去的历史，总是在王小帅的电影时空中交缠、对话，而徘徊在此处和远方、当下与过去之间的人们，则时常成为王小帅电影的主角。不论《二弟》《青红》，还是《我11》《闯入者》，都是如此，《地久天长》，也是如此。《地久天长》的镜头对准了历经挫折苦难但依然坚强、善良的普通人，王小帅相当克制，不去放大、渲染人物的苦难，叙述的语调可谓平淡而静水流深。两位主演的表演把汹涌的情感安放在平静的水面之下，像是武功高手，没有花哨的拳脚，却极具“杀伤力”。这种表演难度很大、效果很好，双双获奖，实至名归。影片故事围绕两家人展开，他们曾是比亲人还亲的挚友，但由于沈英明、李海燕、沈浩一家或由于无意，或出于无奈造成并加重了刘耀军、王丽云夫妇的丧子之痛，从而使得两家人的关系陷入难言的尴尬境地，刘、王夫妇被迫从北方家乡迁往南方小渔村。可是，两家人逃得开城市，却逃不开心结，这份隐痛成为他们30年来挥之不去的梦魇。交谊舞流行、工人下岗等具有时代特征的事件穿插在两家人的故事中，成为某种衬托或推动的力量。导演在叙事时间、节奏的把握上独具匠心，跨越30年的故事，从中间讲起，不堪回首的“过去”不断闪现、插入“现在”，致使“现在”只能在无言的痛苦煎熬中缓慢前进，“现在”与“过去”不断叠加、不断提示着痛苦的存在，使得刘耀军、王丽云的余生只能心如死灰般地熬时间。影片的叙事方式在这个意义上参与了气氛营造和人物塑造，强化了悲剧感。影片在选景、置景方面下了很大功夫，电影意象符号的时代感极为强烈，而时光流逝、物是人非，自然而然地就带给观众历史沧桑之感。时光流转，有智慧的创作者总是能够恰如其分地抓住流转变幻中那些不变的东西——这些东西通常是极为珍贵、极具力量的，体现在《地久天长》中，即是人性的善良、宽容与爱，这也是《地久天长》最为打动笔者的地方。在许多现实题材电影中，为蝇头微利而钩心斗角的桥段太过常见，精于算计乃至暴躁恶毒的人物角色也时有出现。不得不承认，这样的故事、人物在某个层面和一定程度上反映了部分现实，进而被部分观众认为非常真实。事实上，现实的层面是极为丰富的，并不是只有琐碎、卑微、无聊、斤斤计较才是真实，普通人身上的善良、宽容、隐忍更是真实，这样的真实甚至接近伟大。电影作为一门与大众极为接近的、拥有“造梦”能力的艺术，不仅应该全面反映生活的真实，更应该在精神、思想的层面，提供一种超越琐碎、鄙俗的高度与出路，在心灵与情感上给人以慰藉。在这个意义上，笔者对《地久天长》结尾的处理非常欣赏，它在饱含复杂、难以言喻的人生况味的同时，完成人际、代际之间的和解，并以一位老人的去世伴着一名婴儿的出生，来传达某种解脱和希望，某种关于生生不息的体验和感悟，这无论对影片中饱经风霜的两家人，还是对在电影中陪伴他们走过半生的观众来说，都是温柔、善良和妥当的。可以说，王小帅以平视、尊重、悲悯的眼光与视角，审视、呈现片中的人物、人生。无数经典的电影理论提示我们，视角与表现生活的角度和尺度密切相关，很能代表叙事作品“隐含作者”的立场，创作者选择怎样的表现视角，不仅关乎风格，而且关乎伦理。电影的境界常常在这个问题上分出高下。笔者想起了去年上映并引起热议的现实题材影片《无名之辈》《狗十三》等。这些电影在各自的题材、风格上努力探索，且取得了可喜突破，然而在视角、表现尺度问题上则不乏值得商榷之处。比如《无名之辈》，人物的前史被遮蔽，抢劫手机店成为其“努力奋斗”的主要表现，这种必然且应当受到正义制裁的违法行为居然带上了悲壮色彩，仿佛成了小人物的“辛酸奋斗史”，值得尊重与同情，这是颇为荒谬的。至于正面表现高位截瘫、躺在轮椅上不能动弹的女主人公小便失禁，这样的镜头和视角简直不给人物留一点点尊严，使得电影观看行为沦为对人物不幸遭遇的围观和消费。《狗十三》《暴裂无声》等影片对暴力场面的过度展现，对现实挫折、苦难带有陈列、玩味色彩的表现，也存在同样的问题。“批判现实主义”式的呈现是非常困难的，犀利独到的目光与悲天悯人的情怀，缺一不可，对国产电影创作者来说，前者常有而后者不常有，许多影片所展现的不过是无节制地发泄怨愤，甚至以此制造话题、自高身价，这颇不足取。《地久天长》为现实题材创作作出了可贵的表率，其风格带有席勒意义上的崇高感。而笔者欣喜地发现，正在热映的年轻导演的处女座《过春天》，也在表现的视角与尺度上交出了令人满意的答卷。怀着善意和温情说故事，这多好。（罗群）(责编：李慧博、吴亚雄)。郭万超 马萱：全球视野下的中国文化产业价值链不同文化产业概念的辨析世界各国、地区和国际组织对文化产业的称谓并不一样，除了上面提到的文化产业、创意产业、文化创意产业外，还有内容产业、体验经济、版权产业（美国除了使用创意产业、文化产业外，开始更多地使用“版权产业”的概念，以强调“版权”对文化产业的关键作用）等名称（见表1）。