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但是，近年来，由于管理人员年龄老化、思想观念陈旧，供销社商品经营范围与总量逐渐萎缩，“三农”服务功能发挥有限，供销社的影响力逐渐弱化，基本靠资产出租度日。
杨正新的作品，独具匠心，超越了花鸟画的范围，在古稀之年呈现全新的面貌；韩硕的京剧人物画，既有传统笔墨的韵味，又有现代绘画范式的新颖；车鹏飞的山水画自然朴素，疏淡清逸；余石的浮云系列水墨画，充满平和恬静的气息，在遵循传统的同时，不断汲取新的艺术理念。
他指出，要按照习近平总书记在内蒙古调研时提出的“四个到位”要求，增强“四个意识”，坚定“四个自信”，做到“两个维护”，始终同以习近平同志为核心的党中央保持高度一致。
刘大安如此任性，用他的话来讲“我是村支书，这低保金还不是我说了算？我让谁拿谁就拿！”俗话说，别拿豆包不当干粮，别拿村官不当干部。从严格意义上讲，村官虽不在国家干部的序列中，但所掌握的权力切不可小觑。如此语境下，低保金由村干部说了算，想让谁拿谁就拿，未必全是吹牛皮。毕竟，媒体曝光的“死人保、富人保、人情保、关系保、福利保”等乱象，并非凭空杜撰的戏码，而是铁板钉钉的事实。其实，稍有点常识的人都知道，低保金沦为优亲厚友的“唐僧肉”，倒不是村干部神通广大。归根结底，还是监管环节出了问题。之所以这么说，原因在于，低保从申请到审核再到审批，有一套严格的程序。即使申请提供了假材料，如果乡镇街道不掉链子，组织人员做好入户调查、邻里访问、民主评议等工作，如果民政部门不走过场，坚持全面审查、逐户抽查，不符合条件者想蒙混过关，几乎没有可能。低保是一项善政，为困难群众吃饱、穿暖提供了基本生活保障。让低保切实起到兜底性作用，关键要从两个方面发力。其一，对弄虚作假骗取低保待遇的,要把“李鬼”坚决清除出去，并将低保金足额追缴回来；达到刑事立案标准的，要移送公安机关立案侦查，追究其相应的法律责任。其二，对利用职务便利为他人违规办低保的，对在其位不尽其事、任其职不尽其责的,必须一查到底绝不姑息，该处分的要处分，该法办的就法办。始终保持高压严打态势，让投机者摊上大事，让失职者付出代价，这项善政才能真正惠及广大弱势群体。公开是最好的“防腐剂”。不符合条件的创造条件偷偷吃低保，真正需要救助的却吃不到低保，防止这种情况出现，最有效的办法就是信息公开。利用固定公示栏、广播电视、政府网站等载体，把低保对象的相关信息进行广泛公示，确保民众知情权，自觉接受社会监督。众目睽睽之下，那些伸向低保的黑手，休想逃脱必被捉的命运。(责编：任一林、谢磊)。月份牌：图像中的视觉风尚晚清民国战争频繁、社会动荡、风云变幻，造就了一个历史时期的文化断层与裂变。然而，这个时期也留给后世丰富的文化想象。在文化层面上，它似乎已经被多个领域进行过重塑，这些领域至少包括文学、电影、电视等。
互联网群组信息服务提供者应根据群组规模类别，分级审核群组建立者真实身份、信用等级等建群资质，完善建群、入群等审核验证功能，并标注群组建立者、管理者及成员群内身份信息。
” 有业内人士透露，由于当前市场上高技能人才薪资水平普遍较高，学校工资相对缺乏竞争力。
未来，这些领域的高增长趋势是否能继续保持？还有哪些服贸行业有机会冒出来？电信、计算机和信息服务进出口仍将保持目前较快的增长态势。
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没有优秀作品，其他事情搞得再热闹、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能触及人的灵魂、引起人民思想共鸣的。
儿童幻想小说在中国刮起的“魔幻风”，令我国本土作家也积极创作幻想型儿童文学作品以飨读者，代表性作品有汤萍的《魔法小女妖童话系列》《魔界系列》，殷健灵的四卷本《风中之樱》，薛涛的《夸父与小菊仙》《盘古与透明女孩》等。这些作品呈现系列化、多卷本的特点，富有幻想色彩，有的还融入了我国传统神话元素。如同“哈利波特”一样，系列化、幻想型成为新世纪我国儿童文学创作的重要趋势，我国儿童文学终于插上幻想的翅膀，“飞”了起来。目前，新世纪我国儿童文学的发展，主要存在引进多、本土创作少，跟风多、原创少，城市多、农村少、题材分布不均匀，生产多、推广少等问题。此外，还有儿童小说人物塑造的脸谱化、同质化现象。这些问题的源头，恐怕还得归结为原创力不足，一个重要表现，就是在一些领域不同程度地存在想象力缺乏。我国特殊的历史文化语境使得本土原创儿童文学难以摆脱存在的某些教育和训诫的色彩，“太多的教化色彩，让我国大多数儿童书疏远了其阅读主体——儿童，从而为西方那些充满奇异幻想、符合儿童天性的儿童书的进入大开了方便之门”。这也解释了为什么“哈利波特”系列会在中国掀起这么大跟风模仿的浪潮。因此，新世纪外国儿童文学汉译带给我国本土儿童文学创作的启示之一，就是要进一步放飞想象力，将中国传统的神话传奇元素融入奇妙瑰丽的想象之中，为孩子们构建一个兴趣盎然的幻想天地。新世纪外国儿童文学汉译带给我国本土儿童文学创作的第二大启示，就是如何将儿童文学的类型化与文学性完美结合起来。一般来说，文学作品走向类型化的时候，往往会部分地牺牲文学性，而文学性强的作品，又较难类型化。儿童文学亦然。新世纪以来，我国儿童文学创作日渐向类型化靠拢，可读性加强了，但某些领域的艺术性却降低了，在类型化的进程中甚至出现良莠不齐、泥沙俱下的现象。相比而言，“哈利波特”系列却将儿童文学的类型化和文学性完美结合起来，成为老少皆宜的作品。我国目前的类型化儿童文学总体显得较为幼稚，文学性不足，与成人文学的分界十分明晰，但是“哈利波特”系列却以它深厚的文学性、丰富的知识性、悬念迭生的情节结构、生动形象的语言修辞等，超越了传统儿童文学的边界，模糊了儿童文学与成人文学的界线。以色列特拉维夫大学的佐哈儿沙维特教授指出，“罗琳通过提供一个次要的故事模式就打发了年幼的读者，这个次要的故事模式就是哈利波特与朋友们为战胜邪恶而经历的冒险”。这种历险故事在成人文学中俯拾皆是，但是将它老练地用于儿童文学创作中，并且加入成人文学中的哥特式小说元素和神话传奇故事，构建出一种新的魔幻小说模式，并非每个儿童文学作家都能做到，但是罗琳做到了，因此她成功了。新世纪以来，我国儿童文学的类型化趋向催生了一大批同质化的儿童文学作品，如何从中脱颖而出，成为让新一代儿童文学作家绞尽脑汁的事，或许“真要比高下，到头来，还是得到文学性上去找出路，还是得到纯文学中去吸取营养”。“哈利波特”的成功告诉我们，新世纪的中国儿童文学创作应该将类型化与文学性更好地结合起来，如此才能真正尝试与国际接轨，成为世界儿童文学大家庭中的一员。由上可见，外国儿童文学汉译对我国本土儿童文学创作的影响和启示是积极而深远的。“哈利波特”系列小说的成功告诉我们，中国儿童文学创作需要进一步丰富题材与想象力，促进类型化与文学性相结合，才能真正做到寓教于乐，起到怡情、生趣、教育、激发想象力等多重效用。（作者系国家社科基金青年项目“新世纪外国通俗文学汉译研究”负责人、西安外国语大学教授）。“冰淇淋元年”资本大涌入 品牌难培育这个夏天，我国冰淇淋市场迎来集体爆发。