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川财证券研究所金融产品团队负责人杨欧雯在接受《证券日报》记者采访时称，随着A股上市公司整体经营质量地提升，上市公司是有能力给股东提供更多分红的，加之资本市场的日渐成熟，投资者作为市场参与者的地位得到明显提升，故而，上市公司也更加重视投资者关系，通过分红的方式与股东共享收益。

人力资源和社会保障部党员干部第一时间采取多种方式认真学习习近平总书记重要讲话精神。

但警方调查结果显示，不构成诈骗，不予立案。

天风证券分析师孙彬彬认为，净值法下由于需要计算赎回份额的当日单位净值，一般是T+1赎回。

这本是老调重弹，毫无新意，但在中美关系变化、贸易摩擦和经贸谈判并行的微妙时刻，陆委会的用意十分明显。　　第二点站在香港“占中行动”一边，公然支持戴耀廷等暴力分子，指控中国大陆“扼杀基本自由”，“严重损坏‘一国两制’”。港府推动修订“逃犯条例”有利于海峡两岸暨香港、澳门共同打击犯罪，也是港府职责权力份内之事。国际上敌对势力与香港某些人沆瀣一气，借此兴风作浪。台湾当局见猎心喜，以为可捡到反对“一国两制”的枪炮，其实只是根稻草。　　第三点攻击中国大陆经济增长走弱，“贫富差距扩大”，逾5亿人零存款，唱衰大陆和大陆人民，可惜事实完全不符其想象和愿望。中国大陆经济进入了6%—7%的中速增长阶段，政府引导调整结构，提高发展质量，十分可喜。国际各个评估机构仍然把中国大陆视为世界经济增长的引擎。比如，德国《南德意志报》去年曾报道称，2017年中国人的财富增幅为14%，高居世界榜首。英国《金融时报》网站今年2月报道，中国劳动报酬占国民收入的比重至2016年已达60%峰值。中国政府一直在提高最低工资，幅度为每年10%到15%，在有些城市甚至达20%。中国消除农村贫困的成就令世界瞩目，并正在向2020年消灭绝对贫困的目标前进。中国政府、企业和个人正共同努力，为农村提供就业或商业机会，同时完善水电供应系统，信息基础设施建设，改建20万公里农村公路，以及改善农村医疗体系。联合国已将中国(大陆)脱贫经验向世界推广。中国大陆人民特别是青少年对于自己的前途的乐观程度也是在世界各种民调中最高的。这些数据可能让陆委会和《自由时报》失望和尴尬。　　为什么台湾民进党当局和绿媒闭眼乱说呢？原因很简单。首先，瞒天过海，在两岸之间制造隔阂与仇恨。以蔡英文为首的民进党当局大搞政治追杀和意识形态斗争，不顾经济与民生，已经天怨人怒。但蔡英文不思改弦更辙，却一再宣扬自己的“政绩”，把出境走私都推给前任马英九，贻笑大方。民进党把一切归之于大陆“打压”，妄想进一步在两岸交流中筑墙阻挡，在两岸人民中制造隔阂与仇恨。其次，挟洋自重，甘为美国牵制中国的战略马前卒。蔡英文多次表示，台湾在美国“印太战略”中占有重要地位，即使有人批评做美国“棋子”也在所不惜，甚至还想做“棋手”，谋取私利。最后，孤注一掷，在大选前夕进行殊死搏斗，以便拉高人气，争取连任。　　然而，事与愿违，失道寡助。台湾人民终将看清民进党当局的真面目。无论它抛出什么样的报告，犹如蚍蜉撼树，难挡滚滚向前的历史大潮。(作者是上海台湾研究所所长、研究员)(责编：黄晓蔓(实习生)、刘洁妍)。墨西哥总统表示愿加强同中国各领域交流合作墨西哥总统洛佩斯12日表示，墨西哥高度重视发展对华关系，愿加强同中国各领域交流合作。

它是“工业”的别称，弱化甚至忽视了新型全球化应是一个涵盖政治、经济、文化、科技等领域全方位的、由新型文明驱动的全球化这样一个更宏大的叙事。

怎么看这一成绩？纵向看，这是一个表现优异的成绩。

聪明的导演绝不会直接将个人的经历复刻到电影中，纯粹为一己悲欢惊动艺术。然而个体的生活轨迹、生命体验又几乎不可避免地渗入创作，构成某种特质乃至底色。无所依傍、想要逃离的此处，和充满诱惑却也不乏缥缈的远方；真切却抓不到、留不住的当下，和已经逝去却越发清晰、挥之不去的历史，总是在王小帅的电影时空中交缠、对话，而徘徊在此处和远方、当下与过去之间的人们，则时常成为王小帅电影的主角。不论《二弟》《青红》，还是《我11》《闯入者》，都是如此，《地久天长》，也是如此。《地久天长》的镜头对准了历经挫折苦难但依然坚强、善良的普通人，王小帅相当克制，不去放大、渲染人物的苦难，叙述的语调可谓平淡而静水流深。两位主演的表演把汹涌的情感安放在平静的水面之下，像是武功高手，没有花哨的拳脚，却极具“杀伤力”。这种表演难度很大、效果很好，双双获奖，实至名归。影片故事围绕两家人展开，他们曾是比亲人还亲的挚友，但由于沈英明、李海燕、沈浩一家或由于无意，或出于无奈造成并加重了刘耀军、王丽云夫妇的丧子之痛，从而使得两家人的关系陷入难言的尴尬境地，刘、王夫妇被迫从北方家乡迁往南方小渔村。可是，两家人逃得开城市，却逃不开心结，这份隐痛成为他们30年来挥之不去的梦魇。交谊舞流行、工人下岗等具有时代特征的事件穿插在两家人的故事中，成为某种衬托或推动的力量。导演在叙事时间、节奏的把握上独具匠心，跨越30年的故事，从中间讲起，不堪回首的“过去”不断闪现、插入“现在”，致使“现在”只能在无言的痛苦煎熬中缓慢前进，“现在”与“过去”不断叠加、不断提示着痛苦的存在，使得刘耀军、王丽云的余生只能心如死灰般地熬时间。影片的叙事方式在这个意义上参与了气氛营造和人物塑造，强化了悲剧感。影片在选景、置景方面下了很大功夫，电影意象符号的时代感极为强烈，而时光流逝、物是人非，自然而然地就带给观众历史沧桑之感。时光流转，有智慧的创作者总是能够恰如其分地抓住流转变幻中那些不变的东西——这些东西通常是极为珍贵、极具力量的，体现在《地久天长》中，即是人性的善良、宽容与爱，这也是《地久天长》最为打动笔者的地方。在许多现实题材电影中，为蝇头微利而钩心斗角的桥段太过常见，精于算计乃至暴躁恶毒的人物角色也时有出现。不得不承认，这样的故事、人物在某个层面和一定程度上反映了部分现实，进而被部分观众认为非常真实。事实上，现实的层面是极为丰富的，并不是只有琐碎、卑微、无聊、斤斤计较才是真实，普通人身上的善良、宽容、隐忍更是真实，这样的真实甚至接近伟大。电影作为一门与大众极为接近的、拥有“造梦”能力的艺术，不仅应该全面反映生活的真实，更应该在精神、思想的层面，提供一种超越琐碎、鄙俗的高度与出路，在心灵与情感上给人以慰藉。在这个意义上，笔者对《地久天长》结尾的处理非常欣赏，它在饱含复杂、难以言喻的人生况味的同时，完成人际、代际之间的和解，并以一位老人的去世伴着一名婴儿的出生，来传达某种解脱和希望，某种关于生生不息的体验和感悟，这无论对影片中饱经风霜的两家人，还是对在电影中陪伴他们走过半生的观众来说，都是温柔、善良和妥当的。可以说，王小帅以平视、尊重、悲悯的眼光与视角，审视、呈现片中的人物、人生。无数经典的电影理论提示我们，视角与表现生活的角度和尺度密切相关，很能代表叙事作品“隐含作者”的立场，创作者选择怎样的表现视角，不仅关乎风格，而且关乎伦理。电影的境界常常在这个问题上分出高下。笔者想起了去年上映并引起热议的现实题材影片《无名之辈》《狗十三》等。这些电影在各自的题材、风格上努力探索，且取得了可喜突破，然而在视角、表现尺度问题上则不乏值得商榷之处。比如《无名之辈》，人物的前史被遮蔽，抢劫手机店成为其“努力奋斗”的主要表现，这种必然且应当受到正义制裁的违法行为居然带上了悲壮色彩，仿佛成了小人物的“辛酸奋斗史”，值得尊重与同情，这是颇为荒谬的。至于正面表现高位截瘫、躺在轮椅上不能动弹的女主人公小便失禁，这样的镜头和视角简直不给人物留一点点尊严，使得电影观看行为沦为对人物不幸遭遇的围观和消费。《狗十三》《暴裂无声》等影片对暴力场面的过度展现，对现实挫折、苦难带有陈列、玩味色彩的表现，也存在同样的问题。“批判现实主义”式的呈现是非常困难的，犀利独到的目光与悲天悯人的情怀，缺一不可，对国产电影创作者来说，前者常有而后者不常有，许多影片所展现的不过是无节制地发泄怨愤，甚至以此制造话题、自高身价，这颇不足取。《地久天长》为现实题材创作作出了可贵的表率，其风格带有席勒意义上的崇高感。而笔者欣喜地发现，正在热映的年轻导演的处女座《过春天》，也在表现的视角与尺度上交出了令人满意的答卷。怀着善意和温情说故事，这多好。（罗群）(责编：李慧博、吴亚雄)。郭万超 马萱：全球视野下的中国文化产业价值链不同文化产业概念的辨析世界各国、地区和国际组织对文化产业的称谓并不一样，除了上面提到的文化产业、创意产业、文化创意产业外，还有内容产业、体验经济、版权产业（美国除了使用创意产业、文化产业外，开始更多地使用“版权产业”的概念，以强调“版权”对文化产业的关键作用）等名称（见表1）。

　　在被害的前一天夜里，敌人对赵世炎进行了最后一次审讯。

当然还有其他衡量标准，譬如馆舍条件、展览创意、陈列设计、设备设施、观众服务、观众数量、文保技术、科研能力等，但藏品的质量和数量是对一个博物馆进行价值评估的最重要参数。

现时的“五求运动”其实是为争取基本法以外的东西铺路，实质是与中央争权，企图改基本法、改全国人大常委会“8·31决定”，逼出政改使反对派能掌控立法会。