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现时的五求运动实质是与中央争权，企图改基本法，改全国人大常委会8·31决定，逼出政改使反对派能掌控立法会。

按照“管行业必须管安全”、“管业务必须管安全”的原则，联合市公安局、民政局，针对“五保户”、留守老人等弱势群体共同开展入户宣传；集中开展行业部门消防培训，先后走进市房管局、国土资源局、疾控中心等20余家行业部门开展培训授课，覆盖干部职工万余名；借力“119”消防宣传月活动开展全员教育，组织消防、交警、医疗等9支专业救援队开展大型商业综合体消防应急救援演练，引导500余名现场群众观摩演习，学习消防安全逃生自救常识。

汪俊透露，在拍摄现场，他们经常在私底下聊自己的孩子，沙溢和黄磊聊得最多，“我看家家都有一本难念的经。”在汪俊看来，拍《小欢喜》对演员最根本的要求是真实，对体验不到的东西有时候会来很多遍，“尤其是小演员，现场说戏时为了充分调动他们的情绪，常让他们联想自己和父母在一起的经历。”剧中，饰演方一凡的周奇和饰演童文洁的海清，长得极为相像，也因此被观众称为神仙选角，汪俊直言，“小演员的选择主要看是否有灵气，几位小演员好多都是第一次演，但表现力很强。”　　这些年，跟高考有关的影视剧不少见，但“高考”经常简单地沦为故事背景，其内核被替换成狗血的家长里短。《小欢喜》则不只是“借壳”，而是用非常接地气的方式，展现了三个高考家庭的生活场景。在创作《小欢喜》的过程中，汪俊觉得非常重要的一点是对度的把控，“我们经常会在表演上有一些夸张，甚至美术上都会有一些高于生活的东西，其实控制非常重要，你控制得好就是真，你控制得不好就容易悬浮。”他也认为，教育题材的电视剧确实比较多，但同样的题材可以表现出不同的戏剧形态，关键是故事、人物不一样，“《小欢喜》里有很多的细节都很生动，来源于前期采访和演员身边发生的事。”　　剧中三组家庭的设置很有代表性，特别是父母长期缺位、亲情疏离的季家和作为离异家庭的乔家，贡献了该剧很多的矛盾冲突点。对于这样的设置，汪俊解释，官员家庭因为父母爱的缺位，孩子是另一种留守儿童；单亲的妈妈对孩子相比一般家庭有更炙热的爱。他也说，拍这部作品，不是为了要解决什么问题，或者说提出一个什么观念，“我们把这三种不同的家庭形态摆出来，让观众自己去体味，把现实呈现给观众，让大家去讨论。”　　作为《小别离》和《小欢喜》的导演，汪俊对教育题材电视剧的创作可谓经验丰富。

金秋生用“海绵”和“字典”来形容他与这位加拿大海归博士的关系。

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要结合本次学习培训成果，坚持学用结合，按照“守初心、担使命，找差距、抓落实”的总要求，围绕落实各地方党委、政府工作部署，在知行合一、学以致用上下功夫，把学习成效转化为推动城市更新、实现城市创新的生动实践。

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多年来，随着种粮效益低，农村劳动力就业转移，以及现代农业生产中不断引入新技术和新理念等，“谁种地”“怎么种地”成为影响粮食安全的重要问题。